本帖最后由 张永柱 于 2022-1-15 15:27 编辑
廖元善（大学教授、戏剧作家、重庆市文艺评论家）： 我听说是永柱老师的诗歌鉴赏会，很高兴，给永柱举办这个会很有意义，我对国华兄、石丹副总、王峰老师做了很多很好的工作表示感谢。 我与永柱老师，我俩有很多唱和，我给永柱老师提示过，我说我换了手机，好久没联系了，那没有关系，诗人是空灵的，是心心相通。首先我对永柱先生诗歌的生命力极为敬佩，生命与自然，与人类本身的联系，诗歌的意境意象，这本诗集从万州写到武汉，从武汉写到苏马荡（大概各占1/3）内容丰富，涵盖面广，跳跃性大。上面几位老师从宏观方面讲了，我从更微观方面来讲，永柱诗歌最成功的是语言，诗语不是小说、散文，诗歌非常讲究韵律，诗歌是不能翻译的，你把中国语言的东西翻译成英语，绝对没有那个味道了。红楼梦怎么讲？没法翻的，红楼梦是什么，是“在红色的楼房里做了一个梦”。英语没得韵律，它有内涵，有很丰富的人文内涵，我们看外国的东西看不懂，尤其是诗，对词句的把握，这国语言和那国语言有一个桥梁，形成了固定的习惯阅读，很难克服，我们读的时候把精华全部去掉了。我也尝试过写诗歌，小诗不说，大诗，我写过一个诗剧，写万县本土的“十年情歌”，《万州日报》登了一整版，整个重庆都很轰动，一句一诗…… 诗歌的语言，一个是把没有生命的东西给它以生命，第二个，把抽象的东西变为具象。永柱的诗歌，用的是新奇精美的语言。你诗歌的功底就是表现在诗歌语言上。我看唐诗，我看全唐诗中好多诗人未必能及张打油。 诗歌首先是精选动词，我们看的“推敲”，“推”与“敲”是两个动词，贾岛第二次遇到韩愈，留下千古佳话。永柱先生的诗歌语言用得相当好，比如说《从青春醉到夕阳》用了三个动词，没有这三个动词，就抽掉了诗歌的灵魂，“昨天的岁月，被处理掉1公分”，你看时光怎么用“公分”来表述，这是典型的把时光的捉摸不透的东西变成一个具象的东西，把无形变成有形，不简单哟，还有，《天的下面有一个谋道》，又用了一个动词“翻”，这是宏大的叙事啊，这一“翻”就翻出来天翻地覆，正如国华老师说的，以前一个贫穷的苏马荡经过这一“翻”，翻过来就是一个新的苏马荡，“翻”字用得多么精准，给人很多很多的诗歌遐想。 再一个就是嫁接词语，嫁接词语是一种蒙太奇手法，把两个不同的镜头组合起来，它会产生很新的意思。蒙太奇手法的诗歌效应，你看永柱先生《清晨，一声问候》“一声破晓的问候，是玫瑰盛开的前台词”，听觉是前台词，视角是玫瑰盛开。“清晨，满山的花草对身上的露水进行评估”，“露水”怎么来评估？由于语言一变，诗意就出来了；还有《植物园风情》“沧桑六百年的老水杉，站成了自然王国的首席风光”，站成“风光”，用了一个动词和名词的嫁接，这就是诗歌的独特语言。还有一词多用，《咬紧牙齿的玉米》，玉米一般的牙齿牵动诗情，给人一种形象，玉米是晶莹剔透的，晶莹剔透的诗歌。刘禹锡“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，一词多义，联想、跳跃。永柱《从青春醉到夕阳》，“青春”到“夕阳”这个跳跃就是一句，《木兰辞》写得很壮阔，战前“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”战争中“万里赴戎机，关山度若飞。”一共用了十六句，真正写战争结局，对战争的交待，就是两句：“将军百战死，壮士十年归。”把十年战争概括完了。永柱先生的《秋日客栈》秋天补写了春天，这种跳跃的感觉，“秋虫唧唧，灯火如豆”这种对应，居住在夕阳客栈“万方仪态删繁就简”这种美感，还有“晨曦摩擦出色彩”“小鸟用抒情诗朗诵黎明”等等，诗语精到，语境美丽，诗歌的色彩和韵律的质感非常强烈。
阮山（武汉候鸟，苏马荡作协理事）： 我首先朗诵张老师一首诗： 同冰雪打完最后一仗 春风从齐岳山下来 冬天在身后咔咔断裂 暴虐的严寒也有被攻击的时候 千行雨泪不堪倾诉 淅淅沥沥向春天讲和
在春风中签字的时候 谋道的手印盖满了群山 以便进来采诗的人们 好从春天路过
春天在千里之外看我 我在花信中辨认你 人生的债务沿着人生的阶梯积累 我逃离“斗地主”的迷彩部落 唯恐自己被当作成本输掉
到乡下我住在诗歌点上 那里可以同青春交易 拿出三分之一来写万州 三分之一写武汉 其余的留给不着边际的乡梦
换一种语言激活阳光 我想把春天尽量写得朝气蓬勃 写出清新的生命力 只是万紫千红的时间 还要同春风商量着开放！ 我感觉张永柱老师的诗歌，力量非常大，跳跃性很强，我看得很多，张老师的诗歌呀，常常是读一遍还没有完全领会，如果读三遍以上，感觉非常好，而且他有很多文学修辞值得我们很好的学习。张老师是前辈，他的很多诗友，比如我们武钢诗人董宏量等，我们比较熟悉，比较亲切，过去尽管没认识之前，我就读了张老师很多的诗，非常高兴张老师的诗集出版，这是苏马荡文学的又一奇葩，也是提供了一个文化的方向。
李华章（湖北文坛名宿、著名作家）： 我认识张永柱很早，80年代我借调省委宣传部湖北鲁迅研究所，永柱、董宏猷几个来看我。我开始也是写诗，写得入迷，在五峰深入生活时，五峰有个天池湖，那时呀我们坐在石头上一写一天，以后我为什么不写诗了呢，因为写诗的人蛮多，你像恩施有张永柱，我们沙市有赵宗泉，武汉有董宏猷、董宏量，还有管用和呀。今天来，《苏马荡，一个生长诗歌的地方》前面几个序都看了，作者都是很熟的，梁家新呀，杨秀武呀，写得蛮好。你的可贵之处在哪里呢，很多诗人在年轻的时候很出名，慢慢慢慢，年纪大了以后呢，不知道是什么自然规律，慢慢地都不写诗了，诗到晚年写得好的，就是艾青……张永柱呀，七十多岁的人了，还出了这么本诗集，确实很了不起，就是说诗呀，在他的生命中占了很重要的地位，他的生命和诗是联在一起的，这一点非常可贵。 张永柱的诗，我过去的印象写鄂西的风情，写得很不错，诗歌的意蕴很有味道，不是知识分子的诗歌，不是学生腔，也不是口号。从永柱的诗歌来看，刚才几位老师都谈了。诗歌，在文艺中那是皇冠，在文学界我们对诗歌刮目相看。虽然诗歌易学，但是难弄好，如果把诗歌写成分行的散文，一首诗通篇都是大白话，那就没有诗的味道了。真正成为一个诗人不容易，宜昌称为诗城，这是国家给的牌子，诗歌之乡，我们在诗歌界印象最深的，有农民诗人习久兰、工人诗人黄声笑，有比你们大一些的刘不朽，永柱都很熟。如黄声笑……他有一首诗叫“扁担歌”，先在宜昌报发表，后来《长江日报》发发的时候，改成《我是一个装卸工》，“我是一个装卸工，威震长江万里远，左手搬来上海市， 右手送走重庆城。”还有放排歌“打开夔门拖林海”，多大的气派！诗歌城要有好作品，要有好诗歌，我想呀，你生长在鄂西，到了苏马荡以后，苏马荡是一个生长诗歌的地方，是最好写诗的地方，所以你在诗歌上坚守这么几十年啊，身体这么不好，我们原来联系得比较多，现在知道你这么有毅力，写出这么多好的诗歌，不容易啊，真可谓生活如诗，生命如歌！ | 
发表于 2021-11-3 08:08:09
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发表于 2021-11-3 10:49:16