《上口就好》

艺海

直罗老赵 发表于 2014-6-29 11:38
絶律太难没搞懂————艺海
词汇极穷已掏空
班门弄斧开油铺

平仄音律愣冒充，---老赵
三岁小孩挽硬弓。
小学文凭研究生，
精神撼得天地動。

  （自嘲自讽自宽心）---艺海
      请教澜亭大哥：最后一句是否有大.空之嫌？改为“人心动”.“荧屏动”何好？

忆水澜亭

《让我啰嗦就啰嗦》

    进入古典诗歌王国，无论欣赏还是创作，懂点格律知识，能深切感受其中的无穷魅力。但叫我讲明白这些知识，就是叫我搬梯子上天，死活不成。朋友到这里的目的，我想可能和我一样。用一个字表示，就是玩，两个字表示，就是找乐，三个字表示，就是交朋友，四个字表示，就是欢度晚年。大家玩得热情高，玩得高兴，我也跟着高兴。在此，就根据朋友们的要求，就诗歌的体裁和题材再说几句。
    一、关于体裁。
    所谓体裁，就是作品的表现形式。根据结构可以分为诗歌、小说、散文、戏剧等。我们这里说的古代诗歌的体裁就两种，一是古体诗，二是格律诗。古体诗也可以称之为古风。“风”即使“诗”。古体诗和格律诗的最大区别，就是前者不受格律束缚，后者必须受格律束缚。我们现在求上口就好，就是只求押韵就好。七言四句末尾的字，按“平、平、仄、平”押韵了，就是一首七言绝句的古体诗，简单说就是七言古绝。要是七言四句诗按格律写，就是七言律绝。一个叫七言古绝，一个叫七言律绝。就这么简单。
    再简单说一下律诗的特点。律诗以平仄为纲，讲求平仄格律是律诗最重要的特征。律诗有五言和七言两种，每首限定八句。八句分为四联，每两句为一联。每联的上句叫“出句”，下句叫“对句”。四联的第一联叫“起联”或“首联”，第二联叫“颔联”，第三联叫“颈联”，末一联叫“结联”或“尾联”。我们也可以说：起联、次联、三联，结联。
    律诗的平仄有“粘对”的规则。对，就是指出句和对句平仄相对，下句和上句的每个字的平仄必须相反。首句押韵的，末字应落在平声上，因而首联不全相对。其他各联都要相对。不按这个规则，叫做失对。粘，是指后联的出句与前联的对句平仄必须相同，相同就叫相粘。主要是要求两句的第二、四、六字平仄必须一致，特别是五言第二字，七言第二、四字平仄必须相同。平粘平，仄粘仄，第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘，不按这个规则，叫做失粘。如果不对，上下两句的平仄就雷同了，如果不粘，前后两联的平仄就没有变化了。这样就难以求得声调高低的协调平衡，使诗的语言失去回环流转互济、抑扬长短交替的韵律。
    前人曾就七律提出过一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”（五律则是“一三不论，二四分明。”）意思是说每句的一、三、五字的平仄可以变通，二、四、六字的平仄必须严守格式。这个口诀简洁明快，但不能一概而论，因为变通是有条件的，这个口诀对有些句型不适用。说这些就是让我们大概的了解一下就可以了，我们是玩，不是搞创作，不必深究。
    再者还因为，诗以立意为主。如果为了合律而以词害意，这是千万不可为的。在这方面古人已有先例。如崔颢的《黄鹤楼》就是明证。这首诗一是在平仄方面有不对的地方，二是有不对仗的问题。严格说是一首古风式的诗。但它立意高雅，意境深邃，气慨苍莽，感情真挚，尽管不合格律，但仍是千古传颂的不朽之作。李白曾有”眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的说法。而宋人严羽在《沧浪诗话》中则评论说：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。” 第一的诗可以不合律，就可想而知了。这正如曹雪芹在《红楼梦》中通过林黛玉之口所说的：“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”古人尚且如此，今人就更应当有点灵活性了吧。
    还有，律诗还讲究对仗。要求第二联，第三联必须对仗。这里就不说了，因为我们在这里主要写四句诗，无所谓了。      

       七律正格谱——平起式
起联    平平（起）仄仄仄平平（韵）
          仄仄（对）平平仄仄平（韵）
次联    仄仄（粘）平平平仄仄
          平平（对）仄仄仄平平（韵）
三联    平平（粘）仄仄平平仄
          仄仄（对）平平仄仄平（韵）
结联    仄仄（粘）平平平仄仄
          平平（对）仄仄仄平平（韵）
我们按前两联写就很好。其实，只要按我说的四句末字按：平、平、仄、平，就是古体诗，就可以啦！别的都可以不管。
    二、关于题材。
    这个题材和前边的体裁大不一样。这个题材是指构成文学和艺术作品的材料，即作品中具体描写的生活事件或生活现象。具体到我们写诗，就是诗中所表现的对象，是写山，还是写水，是写花，还是写鸟。我上篇小文说，写诗要从小处着眼，指的就是选题材时，目标要小一点，把目光放在我们身边的、具体的、熟悉的事情上。
   如，是写路边的小花小草，还是写长江黄河？我想我们单纯写小花小草不一定就能写好，但我们单纯写长江黄河肯定写不好。原因很简单，因为我们的经历、眼界、知识、技能以及我们退休所处的位置等等，决定了我们很难驾驭住这样的大题材，因为要写出其内涵和精神，实在太难了。即便写出了，有人夸了，我想也是人际交往的礼貌语，客套话而已。当然，如果是自己游历了大江大河，大山大川，写诗时把自己容在了诗里，主要是为表达自己的思想情感，那就另当别论了。所以，无论写什么题材的诗，都要想尽办法把自己的思想认识和感情容进去，那样，什么题材的诗，都可以大胆去写，没有禁区。
    多年没有敲过这么多的字了，我都感觉我不简单了。哈哈，卖个瓜。其实，我是个秦人，发音是醋溜普通话，根本拿不准调，更难辨平仄等音调了。写东西往往漏洞百出。所以，我们在这里谁都别笑话谁。就是玩，高兴地玩。祝朋友们玩好！
                                                                        ---澜亭

山竹

屹梁梁 发表于 2014-6-29 18:52
呵呵！山竹君也来会诗了，常来，常来！咱的“上口就好”魅力无穷啊！

  领导好！
      官僚了吧？
      自打谷聚后，发现这块宝地俄就莫走开过。70 多页到100多页啦。
      俄出勤率还蛮高呢！

山竹

忆水澜亭 发表于 2014-6-29 20:11
《让我啰嗦就啰嗦》    进入古典诗歌王国，无论欣赏还是创作，懂点格律知识，能深切感受其中的无穷魅力。但 ...

澜亭好！
     这啰嗦不罗嗦。这啰嗦真得啰嗦，得好好啰嗦。
     一、体裁
     明白了，实际咱平平仄平的七字四句，就是七言古绝。要是七言律绝就麻烦大啦。就是啰啰嗦嗦的那一大堆东西。
     还有，写诗以立意为主。意律兼顾当然好，不可兼顾时，保意舍律。灵活掌握。
     二、题裁
     选题材时，小处着眼，目标要小一点，把目光放在我们身边的、具体的、熟悉的事情上。
     对吗？
     谢谢澜亭！辛苦啦！把啰嗦保存啦。

艺海

   大哥辛苦了！
   别的不说，单就敲出这么多字就相当不易。高温酷暑，汗流浃背，端坐屏前，身劳心累。
   谢谢您的深情厚谊，相信所有看到该文的人都会深受感动，为你的付出而钦佩，为你的无私奉献而称颂。
    祝你晚安！
             艺海      

忆水澜亭

山竹 发表于 2014-6-29 22:17
澜亭好！
     这啰嗦不罗嗦。这啰嗦真得啰嗦，得好好啰嗦。
     一、体裁

山竹一定是当领导的，咋就那么会总结啊！三言两语、卡利马擦，就把我的鸿篇巨著给浓缩成鱼肝油啦！山竹总结的好，说得对。但出现一个不该错的错别字。题材，不是题裁。知道是你的笔误，但说出来是提醒：写完要细查，不能马大哈。

山竹

忆水澜亭 发表于 2014-6-29 22:54
山竹一定是当领导的，咋就那么会总结啊！三言两语、卡利马擦，就把我的鸿篇巨著给浓缩成鱼肝油啦！山竹总 ...

    嗨，澜亭整错啦，领导是梁梁！
    俺所以浓缩鱼肝油，是被感动得稀里哗啦的。
    俺读了无数遍，就记住这麽多。只怕明天又忘啦。
    谢谢更正俺的错别字，这个一定记住啦。再问问，开头那个“嗨”字用得对吗 ？
    再次鞠躬致谢！天热，保重！
   

直罗老赵

好家伙，这么多的学问在其中，顽童老赵反复读了三四遍依旧还有许多不懂之处，这是中华文化里的一处花开艳丽的地方，流传千年之久了，平仄韵脚，绝与律都是有文化的人才可涉足的，那家伙肚子里肯定全是词句，不像俺除了水泥还有沙子，喝口盐水慢慢吐掉沙子，再好好的学学平平仄仄平平仄的古韵的写法了，油铺俺还得经营着，时不时的还的秃噜出几句顺口溜！

忆水澜亭

回山竹：
嗨字用得很新潮，
意切情真喜眉梢。
掷地有声多厚意，
恰如琅玕玉声敲。
         ---澜亭

直罗老赵

窗前赏绿玉葱葱
闲情逸趣盎然中
依窗啜品杭龙井
悠然闲坐不老翁

葱（平）中（平）井（仄）翁（平）韵脚好像蒙对了
首句：平平仄仄仄平平不知起对了没有？